交叉交换
文美桃

2025
红花梨木、丙烯
80cm×34cm×25cm

花药与蕊丝
文美桃

2025
樟木 、油画颜料 、矿物颜料 、树脂
58cm×52.5cm×54cm

划过与停留
文美桃

2025
水性树脂复合材料 矿物颜料 树脂 不锈钢
42cm×18cm×2cm
39cm×11cm×3cm
42cm×20cm×4cm

前行时平衡
文美桃

2025
丙烯颜料,红花梨木
140 x 40 x16 cm

山弦
文美桃

2025
樟木油画颜料 、矿物颜料 、银线 、马毛 针 、铁
95cm×50cm×16cm

手蕊
文美桃

2025
红花梨木、油画颜料、矿物颜料、树脂、铁
60cm×35cm×33cm


文美桃

2025
樟木、 油画颜料 、矿物颜料树脂 、小提琴零件 、马毛 、木 、不锈钢
125cm×43cm×15cm

转换
文美桃

2025
树脂、丙烯、铁
42cm×62cm×12cm

转换
文美桃

2025
树脂、丙烯、铁
72cm×61cm×10cm

转换
文美桃

2025
树脂、丙烯、铁
64cm×65cm×9cm

蜂巢当代艺术中心欣然宣布,2025年3月14日启幕本年度蜂巢生成上海空间首档展览“是身如电(Leaking Frontier)”,将呈现生活、工作于香港和伦敦的艺术家文美桃的最新雕塑装置。此系列创作与舞者、表演艺术家Jamal Sterrett、Woo Yat-hei、Ching Chu、Jenny Yau合作,将在场的身体凝结为诸多一霎的定格。这些在事物、空间、动作与故事的历史中创造的静止,隐含着逃出意识的对身体的想象和理解,是由打断主体的时间尘埃形成的自主边界。此项目由策展人唐一菲策划,展览将持续至4月15日。

 

“是身如电,念念不住”来自《维摩诘经》,意指事物的身体-即物质实体一直在流转之中,层出不穷。在美桃的创作过程中,首先是身体现场,艺术家与舞者在专注空间中问答,舞者及时反应探索的特定动作,是这种流转的当下时态。生成与消逝同时在场,动作落成之时,边界也形成了。有时身体会直接给出答案,有时语言附着于身体,有时无法言说的限度由身体尺度促成,身体成为探测认知的雷达、表现的容器。而当美桃记录和扫描这些姿势时,电子仪器的疏密以及延迟将这些流转拉入一种观测的维度,此时的时间颗粒排布于身体之上,可能错位的连接、残缺的局部、重复的末端、破裂的边缘重新组合出新的身体。美桃将这些电子的、赛博的身体在屏幕里排列、截取、生长、嫁接,消解了之前的边界并转换融合为新的形态。但他们将不再以疑似模具的身体出现,重新退回有机的、带有自然纹理的木质雕塑。美桃结合木材本身的脉路、结疤,呼应于身体躯干的骨相、拐点、经韧等,雕刻细节和末梢,将微妙的颜料铺陈,肌肤表层时而是被遮蔽的,时而透出原本木色。如同身体的一些临界时刻,用力时青筋暴起、拉伸时关节外翻……将不可见的体内反应、神经端的刺激化为可感知共情的颤栗。

 

身体作为社会文化构建的微观机制,对身体的理解和想象同时也关乎个体的政治情感表达。舞者们的身体是经过训练的身体,动作承载的时间性和历史性是身体记忆的归档与重演,是长久的身心规训与审美意识形态。而将动作从完整的事件中抽离出来时,它所承载的意义产生了拉扯,成为了一个反结构的仪式——脆弱、淤青、扭曲、痛觉等成为生命力开合的标记,反而弥散出诗意的潜在想象可能,比拟一把竖琴的撕扯、一束脱壳的花的呐喊……在肉体层面上,这些混乱与秩序、兽性与优雅、外在的失灵感与内在的超验互相吞噬,更诚实地袒露给世界。如同Yvonne Rainer所称“心灵是肌肉”(The Mind is a Muscle),身体的尺度和张力不仅体现了思想,还在实践和塑造思想。这些感知与知识、意义建构以及权力关系的流转,勾勒了意识脱臼于身体,或身体行动在意识之前的空间。

公众号名称:HIVEART2013