就读于中央美术学院版画系的李欢藉由木口木刻这种传统的版画形式，为我们呈现出一道冷静、细腻而略带诡谲气息的艺术风景。面孔的独一无二性可称为肖像画的基本原理，艺术家往往会通过刻画一张面孔去表现一个具体的人。然而在李欢的版画中，人物的面孔被略去了。面孔的位置呈现一片黑洞洞的空白，随之被强化的是人物的衣着和姿态。这些人物大多来自李欢的儿时留影。复制老照片是李欢创作的起始，她将黑白相片的颗粒感转化成精密细致的木刻刀痕，试图将特定时代的气息和质感转印到自己的画面中去。正是在这一“转印”的过程中，李欢发现了面孔的“干扰性”。她想表达的是一种氤氲的集体记忆，一个大家“共有的童年”，而一张具体的面孔总是指涉着某一具体时刻的某个人，总是能在时空的坐标之中指点出确切的位置
